Od premiere na Netflixu prejšnji mesec, Pošasti: zgodba o Lylu in Eriku Menendezu ustvaril kulturno norijo. Biografska kriminalistična drama, ki se osredotoča na umore Joséja in Kitty Menendez leta 1989, ki sta jih izvedla njuna sinova, je trenutno najbolj gledana serija predvajalnika že dva tedna zapored, s čimer je znova usmerila pozornost na primer, ki je pred 35 leti očaral toliko Američanov. Oddaja ima strani TikTok For You, ki se širijo z izvirnimi posnetki sojenj in intervjuji, gledalci pa se zdaj navdušujejo nad njenimi zvezdniki, ki so se razbili – Cooper Koch, ki igra Erika Menendeza, je nova 'deklica' interneta. Zdaj losangeleški tožilci pregledujejo nove dokaze v primeru, da bi ugotovili, ali bi brata morala prestajati dosmrtno zaporno kazen ali ne.
Učinek Ryana Murphyja je močna stvar.
Da Graynor ( Nickov in Norin neskončni seznam predvajanja in Gospa Amerika ) to ve iz prve roke. Pove nam, da je v vlogi obrambne odvetnice Erika Menendeza Leslie Abramson Pošasti je bilo 'izjemno darilo', ki je na njej pustilo neizbrisen pečat. Medtem ko je bila priložnost, da bi bil del Murphy-verse projekta za Netflix, vsekakor privlačna sama po sebi, se je Graynor prav tako veselil, da bo Abramsonovo, žensko, ki so jo mediji pogosto zaničevali, prikazal kot popolnoma dimenzionalno osebo z niansami. V devetih epizodah oddaje Graynorju uspe utelešiti Abramsonino moč in divjino, obenem pa jo prežeti z negovalno toplino, kar je še posebej močno v epizodi sredi sezone 'The Hurt Man'. To je izjemna predstava, zaradi katere so mnogi, vključno z nami, postavili Graynorjev klobuk v ring za nagradno sezono.
Ker se hrup še naprej vrti Pošasti in more develops with the real-life case, we caught up with Graynor from her parents' Massachusetts home.
Pošasti: The Lyle in Erik Menendez Zgodba je že dva tedna zapored najbolj gledana serija na Netflixu. Kakšen je bil vaš odziv na oddajo?
To je neverjetno, osupljivo in divje na toliko različnih ravneh. Smešno je, ker čeprav sta to Netflix in Ryan Murphy, dva največja ustvarjalca in največja platforma, se je vseeno zdelo tako osebno in intimno delo. Neverjetno, koliko ljudi to vidi. Malo je tako, kot bi se poskušal dotakniti mavrice. Veste, da se dogaja, vendar to ni kraj, ki bi ga lahko občutili ali obiskali ali videli nujno. Samo veš, da se nekaj dogaja. Tako sem ponosen na to delo – na svoje delo, delo fantov, na vse. Celotna igralska zasedba je tako neverjetno nadarjena. Ryan Murphy je absolutna legenda in za to priložnost mu bom večno hvaležen.
z Feud , Pošasti , in Ameriška športna zgodba , je verz Ryana Murphyja ustvaril značilno blagovno znamko študij likov skozi kampanjsko, senzacionalizirano hollywoodsko lečo. Kaj vas je zanimalo pri Murphyjevem pogledu na zgodbo o Menendezu?
Prvič, to, kar je Ryan Murphy naredil za ženske na televiziji, je neprimerljivo. On in njegovi sodelavci ustvarjajo te neverjetno polne, specifične, vživete like in ženske, ki so tako neverjetno redki. Leslie Abramson je bila kot človeško bitje ena od milijona in še bolj redko je bilo na televiziji najti žensko, kot je ona, nekoga tako močnega, divjega in pametnega, neomajnega in smešnega. Ona je vse stvari. To je bilo počasno uvajanje odkrivanja predstave. Prva dva prizora, ki sem ju dobil in prebral, sta bila, ko Leslie predstavijo agenciji za posvojitve in ko prvič sreča Erika. Obstajala je črta, ki je bila morda izrezana. Ne spomnim se, a rekla je, da je večina zaporov v tej državi polnih žalostnih, ranjenih duš, ki se nikoli niso počutile dovolj ljubljene. Nikoli si ne bi mislil, da je to pot noter [do nje], zato je bilo zame tako vznemirljivo, ker je bilo tako premišljeno in globoko in je prihajalo iz te druge smeri.
[Imel sem] občutek, da to zgodbo pripovedujejo z več zornih kotov in poskušajo zadržati vse različne poglede in vse različne izkušnje. Preprosto sem živel v svoji lastni realnosti te oddaje, ki je skozi Leslie in njeno izkušnjo, tako da sem se lahko popolnoma poglobil v vse stvari, povezane z Leslie in obrambo. Tisočkrat sem gledal vse, kar sem lahko našel o njej in sojenju, a resnici na ljubo sem res gledal samo njo in obrambo. Tožilstva nisem gledal. Resnično me je zanimalo samo življenje znotraj njenega zornega kota in njene realnosti znotraj mojega vsakodnevnega dela.
Imeli ste 6 let, ko so se zgodili umori in prvo sojenje. Se spomnite, da ste slišali za primer ali da so vaši starši govorili o tem?
Samo abstraktno sem se spomnil bratov Menendez. Ubili so svoje starše. Mogoče so se dogajale druge stvari. Bilo je zelo nejasno. Mogoče, ko sem [staršem] omenil, da grem na avdicijo za to, je bil odgovor, kot je: 'O ja, bila je neverjetna!' Osebno nisem imel spomina nanjo. To je tako, kot ko se zaljubiš ali spoznaš odličnega novega prijatelja – ko vidiš nekoga z druge strani sobe in se ti zdi, da ga vidiš in ga dobiš in te pritegne in rečeš: 'Zdaj pa mi povej vse o sebi.' Na neki ravni čutiš, da vidiš v celoti, kdo so, kar sem vedno čutil do Leslie. Pri tem delu in s tem likom sem opravil več dela [kot pri prejšnjih vlogah]. Še vedno sem gledal stvari, bral stvari, se vračal v vse zapiske in ponovno gledal vse različne komade do zadnjega tedna snemanja. Želel sem samo ohraniti resničnost nje in vseh kosov, ki jih odkriješ na poti, za določene trenutke, ker sva si precej različni in način predstavljanja je precej drugačen. Čeprav imam tisti delček njenega bistva v sebi.
Leslie je imela precejšen sloves in so jo mediji pogosto ponižali. Zakaj mislite, da je bila pogosto naslikana tako?
Na misel pride kup stvari. Prvič, ko jo je igrala, mi je resnično razblinila mit o tem, kdo je zagovornik. Saj ne, da bi imel neke velike predsodke, vendar se je pojavila kot javna zagovornica. Delala je na sodiščih za mladoletnike. Rodila se je leta 1943 v Queensu. Njena babica je bila organizatorka dela. Imela je zelo globoko zakoreninjen čut za pravičnost in pravičnost ter se borila za slabše in ni imela sistemske vlade, ki bi izkoriščala ljudi. Torej je bila v njej resnična, nekakšna radikalna aktivistka na način, za katerega mislim, da je bil velik del tega, zakaj je bila obrambna odvetnica. V intervjuju ali v svojih knjigah je povedala, da je nikoli ni zanimalo biti na strani tožilstva. Čutila je, da si vsi zaslužijo obrambo, in ni želela delati za moškega. To že prinaša zgodovino in kontekst, kako se znajde v tem prostoru. Povedala je tudi, da je bilo biti zagovornik, še posebej v primerih smrtne kazni, težko in da je imela rada izzive.
Kar zadeva to, kako so jo dojemali mediji ali ljudje, se je 35 let pozneje marsikaj v našem objektivu zelo spremenilo. Kar je branila in razumela [so bile] travme in zlorabe ter psihološki učinki teh stvari, in bila je tako pred svojim časom. Zdaj lahko to vidimo na tako drugačen način, kot smo bili takrat. Kar zadeva močne, močne, samozavestne, agresivne ženske, vsi zelo dobro vemo, da še vedno obstajajo dvojna merila teh lastnosti, ki so cenjene pri moških in se zdijo ženskam včasih neprijetne. Eden mojih najljubših njenih citatov ... Mislim, da je bil v intervjuju Barbare Walters. Bila je Barbara Walters ali Larry King in pravi: 'Nikoli nisem rekla, da sem Shirley Temple. Ne bom vsem všeč.« Preprosto obožujem to.
Vas je v tej vlogi kaj spravljalo ob živce?
Bil sem neverjetno navdušen in vedel sem, da to živi v meni in da mi je bilo namenjeno, da jo igram, toda [bil sem] tudi prestrašen in prestrašen ter sem moral opraviti veliko osebnega dela zaradi lastnih dvomov vase, kaj če se znajdem sam na poti? Kaj če ne morem obdržati njene moči? Kaj pa, če tega ne morem utelesiti? Kot igralec obstajajo določene lastnosti, ki jih ne moreš igrati. Samo moraš biti. … V tej oddaji sem poklical Gospa Amerika , kjer sem igral še enega odvetnika, je bil prizor in naš režiser je rekel: 'Ali si lahko bolj svoboden? Kar naprej sem si govoril: 'Ja, popolnoma ja. Tako kot, brezplačno, kot kako? Zastonj tako ali zastonj tako?' Spoznal sem, medtem ko smo to počeli. Ne moreš igrati brezplačno. Samo svoboden moraš biti. … Podobno pri Leslie je bilo tisto, kar je bilo tako zastrašujoče in strašljivo in tudi ta neverjetna osebna priložnost zame, da sem stopil in utelesil svojo moč. Ne morete igrati moči - moč morate biti. Vem, da imam v sebi veliko moči in moči, in včasih težko živim iz tega prostora. … Osemmesečno utelešenje tega je bilo zame neverjetno ogromno darilo.
Zadeve v sodni dvorani so bile zame velika stvar. Bilo je tako neverjetno pritegniti te druge poglede v njeno življenje in vse te stvari so bile posnete v [Lesliejini] hiši in z (njenim) možem – nekaj je bilo izrezanih – in stvari s fanti. Resnično, ko smo prišli do uvodnega [prepira] in še posebej do zaključnega [prepira], sem se počutil, kot da tukaj vsi vedo, kakšna je, in res sem ji želel izkazati pravico tam notri. Njen pravi zaključek je trajal 15 ur v treh dneh in Ian Brennan – ki je eden od pisateljev, ustvarjalcev in je tudi režiral osmo epizodo, kjer se zgodi [zaključni argument] – je bil odličen, ko je rekel: 'Če je nekaj, kar je bilo v zaključku, kar želite dodati, nam to sporočite.' Prečesal sem z nazobčanim glavnikom, da bi našel nekaj teh utripov in se resnično poigral v tem prostoru. Zdelo se je kot zelo velik, globok dan in bilo je proti koncu snemanja. To je bil eden tistih neverjetnih trenutkov, ko se ti zdi, da se ves hrup ustavi in da se je srečanje med mano in njo zgodilo.
Prizor v sobi za zasliševanje z Erikom Menendezom in Abramsonom v peti epizodi je zelo močan – Menendezov monolog in način snemanja. Kakšne so bile priprave na ta prizor in snemanje?
Bilo je neverjetno, ker mislim, da je bil scenarij napisan skoraj celo leto, preden smo ga posneli, in ta en kader je bil zapisan v scenariju. Vedno sem vedel, da želijo to narediti tako. S Cooperjem sva skupaj vodila vrste – brez igranja, samo na moji verandi. Zapomnil si ga je, preden smo sploh začeli streljati. Veliko bolj sem se tega prestrašil na drugačen način, ker sem čutil, da res moram vedeti, kdo je ona, preden se lahko v celoti pripravim na to sceno zaradi [] tega, kako nekdo posluša, kako ima nekdo prostor, še posebej, ko igra več vlog. [V tistem trenutku] je njegova odvetnica, ona je njegova terapevtka, [in] ona je njegova mati. Čakal sem, dokler nisem izvedel, da imamo zmenek za snemanje, nato pa sem se res začel ukvarjati s tem.
Mislim, da je bila ideja vedno, da ne smeš pogledati stran. Ne morete odmakniti pogleda od te zgodbe. To je neverjetno močno, da Erikovi osebni izkušnji ponudi samo popolno prisotnost, brez motenj. Ko smo opravili vajo, smo to naredili enkrat, in vsi – bila je majhna skupina nas – smo bili samo tiho in jokali, naš neverjetni režiser Michael Uppendahl pa je rekel: 'Tega se res nočem dotikati. Samo ustrelimo ga.' Zame ni bilo pomembno, kje je kamera. Kaj bom naredil in kako se bom pripravil na ta prizor ter bil prisoten v njem, je bilo enako, ne glede na to, ali bi šlo za počasen pritisk vame ali pa je za [menoj]. To je isto delo. Resnično sem želel biti tam, da bi podprl [Cooperja] in mu dal vse, kar sem mu moral dati, da bi lahko dal vse, kar ima. To je menjava.
Zelo redko je videti takšen pogovor med dvema osebama. Govori najbolj neizrekljivo od neizrekljivega. Moška spolna zloraba je najbolj skrivnostna izmed skrivnosti in je tako nežno deliti. Kako je bila ta epizoda napisana … Leslie je [radodarna], ljubeča in sočutna in ne daje [Eriku] občutka drugega in ga ne sprašuje in ga samo podpira na način, ki je bil zanjo zelo iskren in pošten. Streljanje, ki me je naučilo veliko o poslušanju.
Med Abramsonom in Erikom Menendezom je bila taka dinamika mati-sin. Sta se s Kochom med snemanjem zbližala?
Smo. On je moja absolutna ljubezen. Zjutraj sva si že pošiljala sporočila. Samo v nenehnem stiku sva. Bil je prva oseba, s katero sem govoril, ko se je to rešilo, in zdi se mi kot usoda, da sva bila v tem skupaj, da sva se srečala in skupaj opravila to delo. Takoj sva se povezala in vzpostavila to vez. Med streljanjem sva živela pet minut narazen drug od drugega, tako da ga ni bilo skoraj vsak dan, na verandi pa smo imeli igre po koncu. Veliko je zgodb, kjer ljudje delajo skupaj, pa tega nimajo, delo pa je vseeno odlično. Pri tem, kar počnem, mi je zelo všeč ljudje, ki jih spoznam, in odnosi, ki se oblikujejo, ker resnično deliš najgloblje dele sebe, čeprav nisi to, kar si. To je zelo intimno. Tako sem ponosen na … oba fanta, ker je bil tudi Nicholas [Alexander Chavez] izjemen.
Pogovorimo se o Abramsonovi garderobi. Zdelo se je zelo drzno za tisto časovno obdobje in vrsto dela, ki ga je opravljala. Kako je bilo sodelovati z oddelkom za kostume pri poustvarjanju njenega videza?
Paula Bradley, ona in celotna ekipa so opravili odlično delo s celotno predstavo. Mislim, to je vzdušje. Predstava je vzdušje. Ta rdeča obleka je ta čudovita vintage Saint Laurent obleka. Tam je ta črni vintage Ungaro, ki ga nosim z družino Menendez, ko se prvič srečamo. Zelena Chanel na koncu [epizode] osme. Potem so mi naredili nekaj oblek. To je fascinantno. Med Lesliejinimi uvodnimi izjavami tistega prvega dne sojenja sta ona in Jill Lansing resnično prišli v teh čudovitih belih oblekah. Leslie je nosila roza obleko, ko je bil Erik na tribuni. Bilo je nekaj stvari, ki smo jih resnično spremljali čim bližje. Druge stvari, vsi so bili precej blizu. Včasih bi rekli, da je bil dvignjen, ali pa je bil pri meni prirezan nekoliko bližje telesu kot pri njej. Tako so sodelovali, pogovarjali smo se in igrali, in imeli so veliko referenc.
Ko smo prišli do drugega sojenja v deveti epizodi, se je za Leslie zgodil velik premik. Res se vidi. Mislim, da je vse skupaj trajalo skoraj sedem let in očitno je bilo zanjo zelo razbito srce. Med prvim in drugim sojenjem je šla skozi ožemalnik in res se vidi. Obleke so bile bolj rjave in vrečaste, in v primerjavi z načinom, kako je vstopila s takšnim ukazom na prvem sojenju, ste lahko videli, da je bila plačana. O tem sva se veliko pogovarjala. Mislim, da je Leslie vedela, kako uporabiti oblačila in videz na zelo pameten, perspektiven način, na primer tisto, kar pomeni moč bele obleke. Kot nekdo, ki se v svojem resničnem življenju večino časa oblači kot malček, lahko povem, kako sem se počutil, ko sem nosil te močne kombinezone. Vsekakor pomaga imeti to moč. res razumem.
V ta lik si vložil toliko sebe in nekaj časa res živel z njo. Kako se ločiš od nekoga ali žaluješ za likom, ko končaš snemanje projekta?
To je tako lepo vprašanje, ker je bilo to zame stalna stvar. Še vedno jo resnično pogrešam in včasih se razjokam, ko pomislim nanjo – skoraj kot nekoga, ki je odšel iz tvojega življenja, nekoga, ki je umrl, ali nekoga, s katerim si se razšel, a ga še vedno ljubiš. Vse to se je zgodilo zelo hitro. 1. junija sem se vrnil s snemanja. Ni minilo toliko časa in takoj sem se lotil tega drugega filma. Ko sva imela vaje, sem večerjala s svojo najboljšo prijateljico in sem se usedla na večerjo, ona pa je vprašala: 'Kako je bilo na vajah?' Rekel sem si: 'Leslien glas se je slišal, ko sem vadil.' Za mizo sem kar začel jokati, da jo pogrešam in je nisem hotel izpustiti.
Da ne zveni smešno, ampak mislim, da te z vsakim likom, ki ga igraš, nekoliko spremenijo in jih držiš ob sebi na drugačen način. Začel sem delati majhen obred sam s seboj, potem ko sem vsakemu liku rekel: Kaj sem se naučil od tega lika? Kaj želim po tem obdržati pri sebi? Kaj sem pripravljen opustiti? To je izpuščanje in navsezadnje darilo vedeti, da še vedno živi nekje v meni. Daj mi lasuljo in takoj bo prišla ven.
Pošasti: zgodba o Lylu in Eriku Menendezu zdaj pretaka na Netflixu.
Raziščite več: Intervju s slavnimi